Wie man Mann gegen Mann in einem Drehbuch schreibt (2024)


Ein Drehbuch ohne Konflikte ist wie Wein ohne Trauben. Oder Limonade ohne Zitronen. Man kann das eine nicht mit dem anderen haben.

Wenn Sie unsere Serie zum Schreiben von Konflikten in einem Drehbuch verfolgt haben, dann wissen Sie esrichtige Charakterentwicklungund Handlung erfordern Ziele und Hindernisse für unsere Filmhelden.

Drehbücher brauchen Konflikte – entweder intern oder extern. Über interne Konflikte können Sie in meinem Artikel „wie man interne Konflikte in ein Drehbuch schreibt.“

Andererseits ist ein externer Konflikt das Gegenteil eines internen Konflikts. Es ist kein Kampf mit sich selbst. Stattdessen besteht ein externer Konflikt darin, dass der Protagonist gegen etwas oder jemanden außer sich selbst antritt.

Beispiele für externe Konflikte sind:

Mensch vs. Gesellschaft

Mensch vs. Natur

Mensch vs. Technik

Und schließlich befassen wir uns in diesem Artikel mit Mann gegen Mann und wie Sie diese Art von Erzählung in Ihrem nächsten Drehbuch angehen.

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1 Mann gegen Mann in Filmdrehbüchern

2 Hier sind drei Möglichkeiten, Mann gegen Mann in Ihrem Drehbuch zu schreiben:

2.1 Die Underdog-Geschichte

2.2 Kontrastierende Charaktere

2.3 💪💪🏽💪🏿 Stärke vs. Stärke 💪💪🏽💪🏿

3 Vergiss die Damen nicht

Mann gegen Mann in Filmdrehbüchern

Die Mann-gegen-Mann-Geschichte ist die typischste und beliebteste Form des Konfliktschreibens in einem Drehbuch. Es geht darum, dass ein Protagonist in einer Reihe von Begegnungen mit dem Antagonisten konfrontiert wird.

Wie der Name schon sagt, tritt in einem Filmdrehbuch bei einem externen Mann-gegen-Mann-Konflikt ein Mensch gegen einen anderen Menschen an.

Der Konflikt kann einen emotionalen, physischen oder verbalen Aspekt haben, wobei unser Held meist die Nase vorn hat.

Wie man Mann gegen Mann in einem Drehbuch schreibt (1)

Diese Art von Konflikt wird normalerweise mit anderen angefleht, um eine Geschichte zu untermauern.

Normalerweise hat der Hauptschurke eine Armee von Anhängern, die als Hindernisse dienen, während sich der Protagonist die Leiter hinaufarbeitet.

Alternativ könnten die „kleineren“ Schurken nichts mit dem Hauptgegner zu tun haben.

Eine Reihe von Ereignissen bewegen den Helden der Geschichte von einem Punkt zum anderen, wo er auf Widerstand stößt, was zu einem großen Kampf führt. Das könnte die Form eines subtilen Konflikts annehmen, z. B. wenn die Charaktere in einem Liebesfilm unterschiedliche Dinge wünschen.

Es kann sich auch um einen direkten Widerstand wie einen echten Kampf mit Waffen und Waffen handeln. ⚔️

Der Mann-gegen-Mann-Aspekt kann in einem Drehbuch auf unterschiedliche Weise zum Tragen kommen.

Hier sind drei Möglichkeiten, Mann gegen Mann in Ihrem Skript zu schreiben:

Die Underdog-Geschichte

Jeder liebt eine gute Underdog-Geschichte. Unser Held versucht, allen Widrigkeiten zu trotzen, indem er Hürden überwindet und scheinbar mehr abbeißt, als er kauen kann.

Er ist überfordert, er könnte vielleicht nicht gewinnen, aber er macht trotzdem weiter. Unbeeindruckt von der enormen Schwierigkeit der Opposition findet er dennoch einen Weg.

🥊 Wir feuern ihn an, wir sind in seiner Ecke und hoffen wider alle Hoffnung, dass er gewinnt.

Eine Underdog-Geschichte bietet einen spannenden Aufhänger, der einem Film mit der richtigen Umsetzung zum Superstar verhelfen kann.

Sylvester Stallones BlockbusterFelsigist ein Beispiel für den perfekten Einsatz der Underdog-Geschichte.

Wir lernen Apollo Creed kennen, einen gefeierten Schwergewichtsboxer in Bestform.

Hier ist der Originaltrailer:

Der Titelverteidiger plant einen Titelkampf in Philadelphia, sein Gegner fällt jedoch verletzungsbedingt aus.

Es erweist sich als schwierig, einen Ersatz zu finden, also beschließt Apollo, lokalen Konkurrenten eine Chance auf seinen Titel zu geben. Der Boxer-Neuling Rocky Balboa erregt die Aufmerksamkeit von Creed und fordert ihn zu einem Kampf heraus.

Zunächst zögerlich, was das Spiel und seine Chancen angeht, trainiert Rocky die Wochen lang mit provisorischer Ausrüstung. Die Zweifel wachsen in Rockys Kopf und machen ihn in der Nacht vor dem großen Tag schlaflos.

Sein Selbstvertrauen schmeichelt ihm wie ein Blatt im Wind und er glaubt nicht, dass er Apollo, einen ungeschlagenen Weltmeister, besiegen kann.

Hier sehen wir, wie der Autor auch an einem Mann-gegen-Selbst-Konflikt arbeitet, um eine emotionale Wirkung auf das Publikum auszuüben. In der Mann-gegen-Mann-Geschichte kommt es normalerweise irgendwann zu inneren Konflikten, insbesondere in einer Außenseitergeschichte, in der unser Held Berge versetzen muss.

Rocky ist sich seines Außenseiterstatus bewusst, lässt sich davon aber nicht abschrecken und boxt wie ein Besessener. Am Ende verliert er den Kampf, gewinnt aber unsere Herzen.

Er schafft es über die Distanz und übersteht 15 Runden wie kein anderer Herausforderer vor ihm. Ebenfalls zum ersten Mal gelingt es ihm, den Champion irgendwann zu besiegen.

Die Welt liebt den Außenseiter

Es wird oft gesagt, dass Amerikaner einen guten Außenseiter lieben. Tatsächlich könnte es so seinwissenschaftliche (oder psychologische) GründeWarum die Welt im Allgemeinen Außenseiter liebt.

Es macht einfach Freude, die mächtigen Titanen fallen zu sehen. Amerika wurde durch das pure Glück und den Mut unterlegener Rebellen im Kampf gegen das mächtige englische Imperium aufgebaut.

Dasselbe gilt auch für das Kino. Die Leute werden kommen, um sich einen guten Underdog-Film anzusehen – je höher der Einsatz, desto wahrscheinlicher ist es, dass das Publikum an seinen Plätzen festklebt.

Wenn Sie also in Ihrem Drehbuch auf Mann gegen Mann setzen, machen Sie den Helden zu einem großen Außenseiter und lassen Sie ihn gegen das Adonis-Glaubensbekenntnis von Adonis Creeds antreten.

Kontrastierende Charaktere

Eine andere Möglichkeit, Mann gegen Mann auszuspielen, besteht darin, gegensätzliche Persönlichkeiten einzusetzen. Vielleicht kann ein Charakter ein guter Kerl voller Ehre sein.

Dann könnte ein anderer Charakter ein abscheulicher Bösewicht sein, der für seine abscheulichen Taten berüchtigt ist. Dann könnte es ein hässliches Entlein geben, das oft übersehen wird, aber nicht übersehen werden sollte.

Etwas wie dasepischer Film von Sergio Leone:

Im Epos von 1966Der gute der böse und der HässlicheIn dem Konflikt treten drei Charaktere gegeneinander an. Inmitten der Zerstörung des amerikanischen Bürgerkriegs überlisten drei Revolverhelden einander und kämpfen um einen schwer fassbaren Schatz.

Wir werfen einen Blick auf drei sehr unterschiedliche Persönlichkeiten und wie sie bei einem ähnlichen Abenteuer interagieren, um das Gold der Konföderierten zu finden. Die gegensätzlichen Charaktere nähern sich Faktoren der Vielfalt der Menschheit und machen den Film für jedes Publikum zugänglich.

Jeder Charakter spricht jeden einzelnen Zuschauer anders an und lässt dem Publikum eine großzügige Auswahl, wen es unterstützen möchte.

Das Gute, wie es von der Kopfgeldjägerin „Blondie“ zum Ausdruck gebracht wird, beinhaltet eine rücksichtsvolle Person, die gelegentlich von ihrem Gewissen gefesselt ist.

Selbst als er die Chance bekommt, Tuco zu töten, der kurz davor stand, ihn zu erschießen, verschont er ihn. Am Ende des Films nimmt er die Hälfte des Goldes für sich und überlässt Tuco den Rest.

Er hätte leicht alles an sich nehmen und ersteren töten können, aber er tut es nicht.

Tuco Ramirez, ein Flüchtling, übernimmt die Rolle des Hässlichen. Er ist ein einfallsreicher mexikanischer Bandit, dessen Charakter alles andere als aufrichtig ist.

Er tut sich mit Blondie zusammen, um Städte zu betrügen, indem er vorgibt, sich für das Kopfgeld ausliefern zu wollen, bevor er im letzten Moment entkommt.

Sie geraten schließlich auseinander und Tuco bringt Blondie fast um.

Das Böse wird von „Angel Eyes“ zum Vorschein gebracht, einem kaltblütigen Söldner, der immer einen Vertrag erfüllt.

Er ist rücksichtslos und gnadenlos, wird aber schließlich von der Partnerschaft zwischen Blondie und Tuco besiegt.

Wer ist der Protagonist des Films?

Das Publikum auf der ganzen Welt debattiert seit Ewigkeiten darüber. Aufgrund seiner umfassenden Charakterentwicklung im Film wird Tuco von einigen als Hauptdarsteller dargestellt.

Dennoch bleibt es unklar.

Und das ist der Sinn eines Drei-Mann-Konflikts, der in einer der ikonischsten Szenen der Filmgeschichte gipfelt:

Diese epische Szene führt dazu 👉👉👉

💪💪🏽💪🏿 Stärke vs. Stärke 💪💪🏽💪🏿

In einer Stärke-gegen-Stärke-Geschichte ist der Protagonist von Anfang an klar. Es gibt keine Underdog-Verschwörung, unser Held ist genauso furchterregend wie seine Gegner und ist der Aufgabe mehr als gewachsen. Er ist der Bedrohung, der er ausgesetzt ist, gewachsen.

Die Hauptfigur wird normalerweise in irgendeiner Weise als stark dargestellt. Das kann körperliche Stärke, Geschicklichkeit oder Intelligenz sein.

Unser(e) Antagonist(en) ist/sind ebenfalls genauso stark, und wir sehen, wie diese Stärken im Verlauf der Handlung aufeinandertreffen.

InDie PrinzessinbrautWir begleiten den Protagonisten Westley auf einer Reise, um seine wahre Liebe zu retten.

Westley ist Landarbeiter im Königreich Florin und verliebt sich in die Prinzessin, die seine Aufmerksamkeit erwidert.

Hier ist der Trailer zu diesem Klassiker:

Westley macht sich auf die Suche nach einem Vermögen, das es ihnen ermöglichen würde, ein gemeinsames Leben zu führen. Er kehrt jedoch nie zurück und die Prinzessin glaubt, er sei tot.

Fünf Jahre später wird sie zu einer arrangierten Adelsheirat gezwungen, wird jedoch vor der Hochzeit von drei Gesetzlosen als Geisel genommen.

Westley kommt aus seinem Versteck, um die Prinzessin zu retten, was dann zu einem Showdown mit den drei kleineren „Schurken“ des Films führt.

Er tritt gegen den erfahrenen Schwertkämpfer Inigo Montoya an und besiegt ihn in einem Geschicklichkeitstest.

Hier ist 🤺 Geschicklichkeit vs. 🤺 Geschicklichkeit:

Als nächstes kommt der grönländische Riese Fezzik, ein riesiger Mensch, den Westley durch eine Demonstration körperlicher Stärke besiegt.

Dies ist ein Beispiel für 💪 Kraft vs. 🤺 Geschicklichkeit:

Schließlich misst er seinen Verstand den Vizzini, denn die Sizilianer haben sich einen Ruf für ihre Intelligenz und Gerissenheit erworben. Er bringt Vizzini dazu, einen vergifteten Becher zu trinken, nachdem er lange darüber geredet hat, welcher Becher vergiftet ist.

Lassen Sie sich niemals auf einen Landkrieg mit Asien ein – 🤺 Geschick vs. 🧠 Geheimdienst(?):

Der Held demonstriert hier seine ganzheitlichen Fähigkeiten durch Kämpfe um Intelligenz, Geschicklichkeit und körperliche Stärke und geht jedes Mal als Sieger hervor.

Vergiss die Damen nicht

Obwohl der literarische Begriff „Mann gegen Mann“ lautet,es sollte geschlechtsneutral angegangen werden. Mit anderen Worten, es könnte „Frau gegen Mann“ oder sogar „Frau gegen Frau“ heißen.

Nehmen Sie zum Beispiel den FilmKampf der Geschlechter.Es handelt sich um eine filmische Nachstellung des berühmten Tennismatches zwischen Billie Jean King und Bobby Riggs. Da die Me-Too-Bewegung immer noch in den Köpfen der Gesellschaft verankert ist, werden Sie ein Publikum für Damen und Herren finden.

Unabhängig davon, welche Charaktere Sie für Ihre Mann-gegen-Mann-Erzählung verwenden, denken Sie immer daran, sich auf die Charaktere zu konzentrieren und ihnen Hindernisse zu geben, die es zu überwinden gilt.

Die einzige Binsenweisheit in einer guten Geschichte ist, dass man Konflikte braucht, um ein erfolgreiches Drehbuch zu schreiben …

… das und geraten Sie nicht in einen Landkrieg mit Asien!

Wie man Mann gegen Mann in einem Drehbuch schreibt (2)
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Author: Virgilio Hermann JD

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Name: Virgilio Hermann JD

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Job: Accounting Engineer

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